民间有把《海贼王》《火影忍者》《死神》并称“民工三大漫”，意为“连毫无闲暇时间的民工一族都能耳熟能详的动漫”，正说的是它们在国内的高人气和广泛传播度。
其实，日漫在国内曾一度只能在地下偷偷传播，在官方没有姓名；甚至一段时间内提日漫色变，身上挂着“黄暴色情”的不良形象。
可这些年，日漫又是怎样深受喜爱，成为国内亚文化里的显学了呢？一切得从上世纪80年代说起。
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动漫作为日本最著名的一个文化产品标签输出到亚洲相邻海外？至少在八、九十年代之前，别想了，压根没想过这种事。
那时候，日漫的影响力还几乎只局限在岛国内。
80年代，日本在国际上的代表形象常常和汽车、电子产品和天价房地产联系在一起。但不同于这些，他们一开始并未想过将动漫视作商品打入海外市场。
日本业界对自己的动漫文化是有一点小小的傲气在的，这种傲气带来的排斥心理，也意味着对海外的无视。
其实也难怪，主要还是本国的市场红利足够他们活很好。辉煌期，以每年超过亚洲其他国家总销售量10倍的数字发展着，单单专注本国市场，虽非能大富大贵，但也不用为“小小”海外市场劳心费神。
日本业界一贯有着一种很容易自我满足的小确幸，这种小确幸其实跟他们而今的电影市场也蛮像的。
说回来，日漫传播到国内的过程，既然并非人主动推动，那就只能是我们自己偷偷流传了。
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